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西班牙名琴——“帕多”的修整 [复制链接]

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发表于 2011-6-26 08:31:22 |显示全部楼层
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    大约在2004年前后的制作之初,苦于没有丰富的资讯与条件,制作一直是时断时续,当时想从网络上找到一星半点的关于古典吉他的资讯甚至还要去网吧,为了对做琴木料有所了解甚至要去图书馆站半天,现在还清晰记得当年收到一些做琴的木料边角样品
时曾经夜里几次起来端详---“我什么时候可以找到正规专业的做琴木料?!”后来偶然机会交到广州琴友戚兄,他也曾出于兴趣与
另外一位朋友做琴。于是就有了交流。
    所以弹到琴,要先说人!戚兄给予我的制作以莫大的帮助!他的帕多琴的声音也是当年最打动我的琴声!陆续几年过去了,各
自在自己的轨迹下生活,与戚兄闲聊时说到普洱茶,慢慢又说到相识之初的话题---古典琴!用茶来比喻琴,也用琴来比喻茶...
    Antonio Raya Pardo是西班牙格拉纳达制作流派的代表之一,帕多琴的声音甜美、饱满、圆润!性价比很高。戚兄反映到随着
弹琴时间的增长,弹琴时会希望琴的手感尽可能的轻松。与许多西班牙琴一样帕多琴的张力较大,通过单纯降低琴的弦枕高度无法
把琴的手感调整到比较松弛的地步。所谓的轻松与否,应该是一把琴给人综合的手感体验。
    通常来说,一把琴的手感由很多的因素来制约:琴的张力是主要因素,琴的发音敏感度,琴颈的形状、琴弦的张力等。而琴的
张力不光是面板与琴颈的夹角所决定,还有面板支撑结构表现出的弹性,指板的表面形状,弦品距的高低等。对于制作琴的人来说
会通过观察与测量、试弹感觉出琴的张力如何,弹琴的人往往只会通过演奏感觉出一把琴的好弹与否。
    好在戚兄是做过琴的人,按照我说的要点把各个部位的尺寸做了测量,所以虽然是远在千里之外我也大体知道了琴的状况。尤
其是知道琴的指板有足够的余量可以做调整,我提出一个解决方案:在适当降低下弦枕的同时,把指板的厚度做调整,这样既能保
证琴颈的厚度还在合理的范围内,不至于因为刨掉了部分指板显得太薄,也不会产生强度问题,而琴的弦品距这个最直接影响手感
的因素又可以调整到合理的范围内。只是原来的琴是6孔系弦法,在下弦枕降低后琴弦对面板的压力会降低,可能会影响到音量,所
以我提出改成12孔的系弦法,在原来的琴码底部再钻6个穿弦孔。方案定下还需要最后琴寄到了我实际测量一下才能最后确定,而且
我修整琴一贯的原则是在不破坏原琴现状的情况下来做修整,最起码要达到保持不恶化的目的!如果没有大的把握宁可不动!



    帕多的外观以及内部结构我是早就熟悉的,但还是在忐忑中等待快递把琴送来。
    打开琴盒后我立即闻到了以前我不太相信的浓郁的巴西玫瑰木的味道!看来这种木头真的是很香,虽然见过图片但还是被琴的
用料打动!正切度相对比较高的巴西玫瑰木已经很少见了,面板琴颈也很不错,我跟戚兄说只要琴的侧板没坏,就是背板面板都坏
掉了这个琴依然可以卖出很多木料钱!我也可以在这个琴的框架基础做出至少不次于这把琴的新琴。当然这仅仅是一种可能,一种
玩笑话,修琴的原则是保持现状的情况下尽量往好的方向发展。好琴就像好茶一样值得仔细品味学习。
    下面的图片是以前戚兄拍的,他还发明了3孔的系弦骨片!虽然可能会对音色有轻微的影响,但当你的琴的琴弦与下弦枕的夹角
太大压力不足时,这不失是一个很好的办法!


    关于弦品距这个非常重要的指标(弦的下缘与品丝的顶端的距离):弦品距没有所谓的绝对标准,因为手感不是简单到用一个
距离来确定的,但一般情况下古典琴有一个相对的范围,在一品,123弦的弦品距大概是0.7毫米,低音弦可以高一些,但不要超过1
毫米为好。在12品的位置,高音弦的弦品距在2.7---3.2毫米这个范围,低音弦则是3.5--4.2毫米)有的琴的指板是一个均匀的弧面
,大概在7、8的位置是最低的,所以可能弦品距低也不一定打品,有的琴指板从琴头到琴尾是逐渐变薄的,所以弦品距是逐渐升高
的,可能高把位手感会吃力点,但力度大时更不容易打品。很多的西班牙琴的指板如果从琴头方向看的话12品以后觉得变高了,有
些琴友误认为是琴颈变形,实际这个是在制作时就考虑的因素,有意为之!为了让高把位的弦品距不至于越变越大影响到手感,帕
多大致属于这一种,但还是比较高而已。高到有些人尤其是东方人可能不很适应。所以有些说法:亚洲版本的琴,欧洲版本的琴,
也有一定的道理。指板的宽度,琴颈的厚度等的确是有区别的,我另外一好友的桑切斯琴从日本买的,指板就比一般的琴要窄一点



    综上所述,一把琴的手感是相对的,综合的!你觉得紧别人可能觉得松!什么事情都要在一定的范围之内来说,不要认死理!
懂得越多说起来会越全面谨慎。对待琴要用一种全面包容的眼光来看,对待事物也是这样,我想这是我喝茶、做琴、交友、聊天
得出的道理!
    在亲自测量了尺寸发现没有很大的出入后我可以放心的把指板往琴头方向刨掉一些,指板的厚度我的做法是高低音弦对应的厚
度是不同的,低音弦是从7、8品左右有个轻微的弧度以利于力度大时不打品,高音弦到了高把位有个缓慢抬高的趋势,不至于让高
把位演奏太吃力,所以指板不是平直的。无论是修正还是处理自己琴的指板我都用至少一两天的时间来修整观察,因为木头会随着
湿度变化有轻微变化,反复测量数据在可以通过弦枕高度调整的情况才可以把指板刮干净轻微打磨然后敲进品丝,处理好品丝的边
缘精细打磨好抛光品丝,指板上油,指板的侧边缘补上虫胶漆,然后整把琴的油漆进行抛光。这里得谢谢上海牛人小汤与杭州好友
大头送我的抛光液了!抛光好后在琴码下部贴上胶贴,然后在一根类似筷子的木棒前端装上1.2毫米粗的钻头,用502固定后就可以
手捻着在琴码上钻孔了。虽然费时但并不吃力,控制好力度与节奏12孔的琴码时间不长就可以做好。琴体的内部用棉布擦后整体吸
尘,上弦枕重新打磨,与新作的下弦枕一起先用牙膏精磨然后抛光。整把琴擦干净后就可以上弦了。
                                     取出品丝示例与钻孔示例!有一定动手能力的琴友都可以自己做。






    经过几天的弹奏与琴弦的拉力作用下,琴的手感变好了不少,我想大多数的琴友会觉得手感不错,本身帕多的声音是很容易出
来的,个人觉得用普通的达达里奥EJ45弦音色就很好。
    修整后的帕多:
  





















    我想做琴是需要不断的试验与思考的过程,当每天都在思考如何改进声音时也许一个小事情,看似与做琴无关的小事情会让自
己有豁然开朗的感觉,当我不断的积累、制作、思考、交流。。。突然有一天一把不错的琴需要我来调整,甚至是被朋友强加给我
要去做,当我去掉琴弦敲击面板,甚至直接带着旧弦弹奏时,联想到牛人小汤通过他的人脉问到的只言片语,带着我自己的积累,
我立即找到了其中的原因,这时的幸福感好像是喝到好茶时的浑身通畅,好像是一下子闻到清新的山野气息!。。。用心的付出就
会带来意想不到的收获!

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发表于 2011-6-26 12:09:04 |显示全部楼层
今年六月中旬,曾到楼主(潍坊高伟强先生)处,亲身体验了一下这只修正后的帕多。

音色很纯净、均衡,而且穿透力好。当然,最值得一提的是,修正后琴的手感非常的舒服。

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